電位治療器を試す

保険のセールスレディやタレントやタクシードライバーや社長やファッションデザイナーが、儲かる職業かどうか。「人やチャンスによる」としか言いようがない。
先にも述べたように儲かっている人もいれば、そうでない人もたくさんいる。それだけの話だ。
M村さんも言われていたとおり、作家というのは「状態」であり、その状態をどれだけ長く続けていられるかが肝心なのであって、瞬間的にどう売れたかなど長い日で見れば大した問題ではない。周囲に向かって「儲からない」と愚痴り続けるのは、自分の精神を病むことに拍車をかけざるをえないのではないか、と思えてならない。
リンボウ先生のベストセラー『イギリスはおいしい」の場合林望氏の出世作にして5O万部のベストセラーとなった社)の初版は、わずか4000部だったそうだ。ご本人の述懐によれば。
「イギリスはおいしい」(平凡《あの厚さで1千8百円はちょっと高かった。あのとき平凡社は「イギリスはおいしい」を含めて4冊同時にリリースしました。
私の本以外は2700円で、初版は全部同じ部数なのです。どうして私のだけ安いのかというと、当初2千七百円という提示を受けて、「お願いだからやめてくれ」とお願いしたのです。

「こういう内容を2700円ではだれも買ってくれない」と。そしたら平凡社の中に目利きの重役がいて、「今回の本の中ではこれだけが面白いじゃないか」と言ってくれた。
それで「安くしろ」ということになったのだけれど、その代わりコストを安くするために挿絵も自分で書いた。〔中略〕「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だ11と考えてみる。
それでも私は売れないと思っていました。印税もくれなかった。
「半年後に売れた部数の分だけ集計して実売印税でお支払いします」と。結局五10万部以上売れた。
》(林望×池内恵「対話生きる力と考える力」/「公研」2OO7年1月号)印税については、それを払わない場合を除けば、発行部数に対して印税を払うケースと、実売部数に対して払うケース(生産印税)とがある。かつては実売数に印税をかけるのは版元がケチであるにすぎず、その方法自体にかなり無理があったが(書店でどのくらい売れ残っているのかわからないためてレジでのPOS管理ができるようになった現状では、実売数はかなり正確に把握できるようになった。
さて『イギリスはおいしい』の場合、定価27OO円で初版の七割が売れたとして、実売印税1O%という条件なら七五万6000円である。ところが生産印税なら、まったく同じ労働投下にもかかわらず、定価18OO円×印税1O%×約5O万部で、1億円近くを手にしたことになる。
九5年には文庫になったので、本は売れれば2度おいしいということになる。原稿料のために書くと初めて明言した作家月刊誌「不同調」昭和4年2月号に、N村武羅夫の「金銭について」という1文が載っている。

《われわれは、金銭のことに拘泥するのを恥じる気持が多い。〔中略)文学の仕事に携わる士が、金銭を意識することはさらに卑しむべきことのように考えられている。
S藤春夫氏に、原稿料が高過ぎる説があり、K藤武雄氏が、数万円の貯金があるというゴシップに、躍起になる所以である。往年、Y崎精二氏も、貯金があるというゴシップで、かなり悩まされたらしい》(現代仮名遣いに改めた)S藤春夫には内弟子3000人がいたといわれており、当代随一の人気作家だった。
引用文中《S藤春夫氏に、原稿料が高過ぎる説があり》というのは、S藤が「むしろ原稿料は高過ぎるのでは」と発言したことを指している。日本文学史上、原稿料のために書く、と作家が明言した最初の正直な、かつ貴重な記録だ。
金のために、小説は書かない。それでは、何のために書くのか?と、反問せずにはいられなくなる。
私なら、原稿料のない原稿なんか、1行だって書くのはいやだ。〔中略〕だから、私はS藤春夫氏の言う如く、原稿料が高いなどと思ったことはない。
むしろ安過ぎると思っている位だ。が、安くても仕方ないから、書かなければならないのである。
私の現在の生活にあっては、1枚の原稿料であるために、200枚の原稿を書かなければならないとすれなれば、もし1枚100円の原稿料になれば、私は、210枚だけ原稿を書けばいいことになる》1枚1O円で毎月2OO枚なら2000円、これだけで実は大卒初任給の3O倍近くになる。それをN村は不満だとして、原稿用紙1枚あたり1OO円を夢想するのだが、それだと1枚で銀行マンの初任給を上回ってしまう。
どうなっているのだろうか。原稿料はいかに発生し、上がったのかそれより以前、夏目散石の「草枕」が「新小説」(明治39年九月)に載ったとき支払われた原稿料は約1OO枚に対して1OO円だから、1枚1円の計算になる。
その翌年から激石が教職を辞して朝日新聞に社員として囲い込まれた際の月給は2OO円。その後も新関連載原稿の多寡によらず、ずっと毎月2OO円、夏冬の臨時手当を含めて年俸2800円。
大正5年の退職金(香典)は1万円であった。激石の門下生にあたる久米正雄が、大正11年に「主婦之友」で『破船』を連載したときの年間原稿料は合計で1万円だったと本人が別のところで書いている(「新潮」昭和4年6月号)。
約8OO枚の長編なので、1枚に換算すると12円ちょっとになる。大正九年と昭和2年の物価は、銀座の地価が跳ね上がったことを除けば、例えば銭湯は両年ともに6銭で、ほとんど変わっていないが、原稿料はずいぶんと上がった。

なぜだろうか。大正21年の関東大震災により、新聞や雑誌の読者が増えたからだ。
明治に雑誌と新聞という新しいメディアが誕生し、これに購読者がついたことによって、初めて原稿料というものが発生する。原稿料は、「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみるに規定されていた。
当然といえば当然である。新劇界で最も著名な劇作者として知られた長田秀雄によれば、《原稿料1円の域を漸く脱したのは大正10年だったと思います。
何でも世間の人は10円、11円、12円というような相場のように聞いて居たてしかも売れっ子のY崎潤一郎、S見幕、K池寛ともなれば、新聞連載時に《30円とかいうのを聞いて居たがね》と激石門下生・M田草平は羨ましそうに証言している(「新潮」昭和七年6月号)。激石はそれまで帝大からの給与として確かに8OO円を貰っていたとはいえ、さらに1高から7OO円、明治大学講師として360円、そのほかに同年(明治39年)に貰った原稿料としては、「吾輩は猫である」の五話分および『坊っちゃん」を「ホトトギス」に、「草枕』を「新小説」に、『210日」を「中央公論」に掲載したための原稿料は年間合計七5O円だったので、これだけで261O円という、当時としてはとんでもない年収を得ていたからだった。
それ以外にも同年には2冊の初版印税を得ているが、印税は大学に残ろうが読売に行こうが朝日に行こうが、激石の収入になる。読売に行けば1日おきにコラムを書かなければならず、しかも激石自身はコラムではなく小説で後世に名を残そうと明確に自認していたため、読売を蹴ったのだろう。
読売提示額では、帝大からの年俸がまかなえるにすぎない。結局、明治4O年三月1五日、激石は東京朝日主筆の正式なる来訪を受け、こうして年棒2800円で入社を決め、大学と高校に辞表を出した。
同じ時期に、例えば正岡子規は年俸60O円に憧れ続けてかなわず、晩年に新聞記者となって初めてその希望額を得ることができた。

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